编剧
时间：2024-12-12 阅读：14次
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编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。
那么,怎样才能快速学会编故事呢？
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1-年代
如果你要拍摄一部非现在时期的短片，那美术布景势必会增加你的成本。
举个例子：如果你是90后，想拍一部发生于自己童年时期的片子，那么节约成本的方式，是和同年代的朋友一起在“私藏”里寻找具有典型小时候代表的道具和元素。
美术布景道具的还原与真实感会决定你的影片质感。所以没钱，就不要去写“很贵”的场景，包括需要特技才能实现的场景。
2-人物
角色越多，你在片场需要养活的演员就越多。
越少越好，如果你厉害，甚至可以写出只需要一个演员的佳作。
并且，如果没有预算去找“专业演员“，不如挖掘合适角色的人”本色出演“，或者为你认为合适的人”量身定做“。
3-地点
拍摄地点越多，成本就越高。
如果你经常要更换地点，这还会增加时间，从而增加成本。
节约成本的方式是，哪怕所有事情都在一个空间里发生，只要你专注于故事本身，同样会非常精彩。
如果你有办法找到不用花钱的适宜拍摄地，肯定比租用摄影棚或租场地要省钱的多。
4-景别
减少广角镜头的使用，意味着你能省很多钱——你不用布置超大范围的美术，你只需要布置能拍摄到的部分。
可以尝试着去创作用特写镜头也可以很有效讲明白故事的剧本。
5-团队
对于一个预算有限的短片来说，使用薪酬很高的超专业级别团队未必匹配你找来的演员以及布置的场景。
在资金短缺的情况下，对导演本人的要求会更高。导演需要更加精准地知道自己的需求，以及尽可能用自己的个人能力去弥补各方面不足。
与其组建昂贵的团队，不如去找一些愿意合作、真心喜欢的朋友，以免造成资金级别不匹配带来的合作摩擦。
6-总结
其实钱不多不代表一定不能出优秀的作品。现在科技的发展已经让动手拍摄这件事变得非常平民化了。
衡量一部作品是否优秀，制作水准当然是评判标准。而是否能够凭借故事本身打动别人，才是电影人真正应该好好考虑的问题。
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写好短片剧本必须要看懂这7点！
一 、短小精悍为上策
短片的长度可从15秒到45分钟不等。
尽可能地压缩剧本长度，减少成本。虽然数码技术给电影制作者省了不少钱，但是时间仍然是成本的一部分。
短片应该是花费低廉而不是卖相低廉！
如果想让你的短片参展电影节，最好把它控制在10分钟内，也就是最多7、8页的剧本。为什么要这样?因为电影节评委喜欢尽可能放更多的短片！10分钟内的长度已足够释放你的真情实感了。
参考影片：动画短片《塞巴斯蒂安的巫毒》(Sebastian’s Voodoo)，时长4分钟，短片讲述一个巫毒娃娃为了拯救他钉在木桩上的朋友而必须将自己的心脏刺穿的故事，绝对令人心碎的佳作。
二、 “可行性”常挂心中
要把创作短片剧本看作是一个契机，它能让你对自己写下的每一句台词的作用以及价值有更深的认识。你脑海中白马月下奔驰的场景一定很美妙，但你确认自己和放牧人或动画师是好朋友吗？如果你没有调用高级资源的能力，就尽量把故事设定在有趣而可行的地方，考虑好资源获得途径和操控能力。
参考影片：
短片《杏》（Apricot），低成本短片的典范。故事的设定是在餐厅用餐的两个人，却展现了主角情绪的波澜。
短片《只是一个爱情故事》（Just a Love Story），故事完全发生在电梯里。
三、学会使用视觉语言电影就是用影像叙述故事，这是讲故事最经济的方式。当你制作一个短片时，节俭就是一切。要为你的角色设计视觉背景故事，并通过影像把他们的性格、职业、社会地位等表现出来。
“电影是视觉媒体”，“要展现不要直言”。
参考影片：短片《共进午餐》( Lunch Date)，里有一个细节：名流妇人在使用叉子前先把它擦干净。想想这个动作暗喻了什么？值得一提的是，这个没有任何对白的短片赢得了奥斯卡最佳真人短片奖。
四、找寻一个精彩瞬间好的短片都只展现了一个精彩瞬间，但这个瞬间是有故事的。这里的有故事是什么意思？有故事意味着有必须处理的矛盾，比如进退两难的困境或者主角必须做出抉择。给这些矛盾设定一个期限或者展示时间的消逝。这些不是必需的，但是加上去能让你的短片有紧迫感。
参考影片：短片《命中注定》（On Time）就是一部集合上述全部因素的佳作。故事讲述一个心碎的年轻人获得了透视未来的能力，为了阻止未来的憾事，他必须把握现在。
五、讲言之有物的故事尽力去讲一个吸引人的故事。谨防陷入故事的概念化或者只是为了颠覆常规
参考影片：短片《我爱莎拉·简》( I love Sarah Jane)，故事设定在大人都变成僵尸的鬼城，主角是一群少男少女。它的本质依然是爱情故事，讲的是男孩试图拉近自己和心仪女孩的距离。
六、紧扣观众心弦短片的时间有限，所以在剧本第一页就给人眼前一亮的感觉至关重要，就像长片剧本的前十页必须抓住读者一样。这部影片呈现的是怎样的世界？我们是否认同主角的行为？所呈现的世界和这个故事是否站得住脚？影片的结局也很重要，因为结局能感动观众的短片少之又少。因此我们要追求富有意义，又令人满意的结局。
七、避免陈词滥调
充满陈词滥调和目光狭隘的短片屡见不鲜。为什么每个人都在写雇佣职业杀手、抢劫、人们亲历死亡、孩子展现天真无邪，亲情乱伦，等等？除非你有创造性见解，否则要避免以上的固定套路。
参考影片：短片《后人》(The Descendent)，影片讲述一群糊里糊涂的职业杀手要去杀一个看上去聪明可爱的小男孩，其中一个杀手却临阵退缩，直至后来他意识到那个男孩是个超自然的存在，而且还恐吓他的母亲。请点击领取—》800部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）
写你熟悉和有共鸣的事物，而不是那些从其他电影借来的感受。不要回避短小的故事，短片是呈现它们的完美形式。
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剧本是短片的基础和线路图，短片故事不可能像长片故事那样构建，短片的剧作技巧跟长片也不一样，如果你想参加短片电影节比赛，希望下面这些短片写作技巧帮到你。
写短片前的“三思后行”
你希望与他人分享的故事是什么？
你望塑造的人物形象是什么？
你希望在短片中传达什么思想主题？
迅速确立情境
大多数电影创作者都想让结尾有个神转折，但更重要的是能在影片开始就能抓住观众注意力。对观众最好的回报是从影片一开始便端上美味的佳肴，如果你的电影从第一秒开始便直奔主题，你的短片看上去就会比实际更短。长片导演有充裕的时间来发展人物、铺垫基调，短片导演必须从简行事。在叙事方面，你必须非常专注，讲清楚一个点就可以了，否则你的时间都会花在基调铺垫上，实际上却什么都没做。
每一场戏都要有推进故事发展的作用
导演经常会遇到这个难题，当时你认为非常关键，坚持要拍的场景，在剪辑时却发现是多余的。一开始你就要明智一些，如果某场景或某时刻不能推动故事，在剧本阶段就删除，尽量让情节紧凑一些。
增加紧迫感
如果你的故事进展得太慢，那就想办法增加紧迫感，也就是增加“定时炸弹”。简单来说就是增加冲突密度和加快节奏。
精简对白
电影是影像的艺术，很多短片没有对白的，因为短片的视觉媒介特质如此之强，导演完全可以通过画面和动作讲述故事。此外，对白会暴露平庸演员的弱点。很多影片拍摄时是有对白的，却在剪辑时删了，这样可以让表演更好些。
写作小贴士剧本的一般结构：三段结构
第一段：（开头部分）要交代人物的动机并描述背景进行铺垫，随后就会进入激发情绪的时刻，引发情绪的宣泄，产生危机或冲突。冲突要求主角做出决定，他或她该怎么办？怎么解决危机或冲突？
第二段：（中间部分）主角在行动时要面对各种挑战和障碍，出现了“认清形势的场景“，主角要在场景中重申他或她应有的行为。请点击领取—》800部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）
第三段：（结尾部分）故事要达到高潮，主角在实现愿望的过程中不是成功就是失败。 当然，这并非是构建电影剧本的唯一办法。不过，它却是屡试不爽的可靠方法。
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短片剧本写作要注意的8个关键点
一如短篇故事不可能像长篇小说那样构建，短片的剧作技巧跟长片也不一样。
① 迅速确立情境
看看劳伦·博蒙特的剧本或故事板，第一个画面是狗狗们在笼子里，这确立了第一个镜头。我们无需知道狗狗背后的故事，例如什么时候被关？原因是什么？关的人又是谁？五只小狗被关在笼子里，而片名是《五只逃亡的狗狗》。观众会抓住关键信息，迫不及待地踏上旅程。
丹尼·西蒙（Danny Simon）当年为西德·西泽写系列喜剧时，曾说了一句很有参考价值的话，这话可以让大家明白开门见山、直奔主题的重要性。他举了个例子，两个男人站在普通街角，其中一人说：“我们在这儿，阳光下的西班牙。”赞！观众立马理解了情境，并预期故事可能的走向。在劳伦的短片中，“我们在这儿，阳光下的西班牙”是通过笼中小狗的镜头来体现，效果也相当好。
② 让故事晚些开始、尽快结束
“长片导演有充裕的时间来发展人物、铺垫基调，”电影节策展人珍妮弗·斯塔克（Jennifer Stark）评说，“短片导演必须从简行事。在叙事方面，你必须非常专注，讲清楚一个点就可以了。否则你的时间都会花在基调铺垫上，实际上却什么都没做。”
《宵禁》
③ 总是推进故事
导演经常会遇到这个难题，当时你认为非常关键、坚持要拍的场景，在剪辑时却发现是多余的。一开始你就要明智一些，如果某场景或某时刻不能推动故事，在剧本阶段就删除，尽量让情节紧凑一些。
④ 增加紧迫感
如果你的故事慢条斯理，那就想办法增加紧迫感，也就是增加“定时炸弹”（ticking clock）。在劳伦·博蒙特的例子里，成年演员贝尔和格雷戈必须在某个时间点之前解救小狗，或者小狗必须在崩盘前到达指定的地点。
⑤ 精简对白
你会很惊讶，很多短片没有对白，我不是指《劳莱和哈代》（Laurel and Hardy，1931）那些单盘默片，而是当代短片。为什么呢？因为短片的视觉媒介特质如此之强，导演完全可以通过画面和动作讲述故事。此外，对白会暴露平庸演员的弱点。很多对白拍摄时是有的，却在剪辑时删了，这样可以让表演更好些。“我的首部短片是12分钟，没有对白，”导演马特·弗勒说，“这听起来像无聊的艺术片，实际并非如此。这片子有高潮，也很扎实。即使是我不喜欢的人，也没听说他们觉得这片子无聊！”
⑥ 坚信你的选择
导演马克·波查特提醒我们，“在短片中，你可以做长片做不到的事，你可以打破叙事规则，忽视三幕式结构，想怎么拍就怎么拍。拍短片，一切皆有可能！”
《口吃》
⑦ 用“大爆炸”结束你的故事
正如你从《周六夜观场》那些糟糕的滑稽剧中所学到的，不要因为不知该如何结束，就让故事拖拖拉拉耗下去。在劳伦·博蒙特的小狗故事中，她可以留些时间，让可爱的小狗跑过大家熟悉的城市场景，但为了让短片赢利，她需要强有力的结局。实际上，干掉小狗不失为好结局。
⑧ 避免俗套故事
弗雷德·G·索恩（Fred G. Thorne）在教大学生短片剧本写作时，指出要尽量避免陈腔滥调。作为教学方法，他创造了“劝诫清单”来对付“目前多数搞艺术的学生眼中有吸引力的主题”。树立了这些新标准后，他的学生成了剧本大赛常胜军。为了帮助大家避开烂大街的故事，索恩慷慨地分享了以下禁忌主题。他建议大家远离这些主题，找有新意的故事来写，让有趣的人物面临新的环境挑战，进而陷入冲突，一波才起万波相随。请点击领取—》800部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）
○学生生活，学生派对，在姐妹或兄弟会中因毒品或酒精引发的事件。
○醉醺醺地前往墨西哥蒂华纳寻找性生活，作为21岁生日礼物。
○去拉斯维加斯寻欢作乐或帮朋友找一夜情。
○分手、约会或寻找性伙伴。
○性成为武器或习惯，不必要或没由来的暴力，尤其是对女性的暴力，种族主义或自杀。
○剽窃电视台节目。
索恩补充道：“我让学生挖掘兴趣和爱好，找出他们眼中最有趣的人（他们自己），作为探索的起点，大家都跃跃欲试。当老师挺有意思的，可以帮学生在纸上写满有意思的故事。”
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4个短篇小说元素，助你写一个出色的短片剧本
你想拍一部电影？我们都知道这个过程是多么的昂贵和艰难，即使设备比以往任何时候都更容易获得。有时，当资源不足的时候，更好的办法是做一个好的短片，而不是草率的故事片。这似乎也减少了工作量——当我们参与的大多数电影都超过90分钟时，要捕捉到精彩的10分钟有多难呢?
答案是：更加困难。
因为为了把人们的注意力从一个典型的更完整、更令人满意的电影中移开，短片必须发挥所长——用简洁、直接、有力的故事来塑造人物、世界和冲突。这个过程往好了说是令人生畏的，往坏了说是令人困惑的。坦率地说，尝试把整个虚构的世界压缩到10分钟之内，对你的心理健康是一个挑战。
但几个世纪以来，人们一直在讲短篇故事。我们最具代表性的一些短篇小说作品往往不会超过10页。虽然它们不是电影，但当开始构思一个意味深长的故事时，有时最好还是看看原著：尽管它们叙述简短，但在创作者去世很久之后，这些故事仍在影响着人们。
1.正文
阅读经典短篇小说可以提醒我们它们是多么简单。一部短片的唯一任务是向我们介绍一个直接的、可识别的世界，然后用一种能揭示这个世界的方式来颠覆这个世界。这些故事教导我们结构、细节和情节；通过研究他们如何隐藏他们的曲折，并以允许他们的方式发展他们的世界，人们同样可以通过视觉和声音达到类似的效果。
当然，写剧本和写散文完全是两回事。然而，为电影改编文学作品，可以为你的短片增加一种敏锐和古典的风格，这将在一系列更松散的作品中脱颖而出。人们看电影是为了体验一个故事，不管是几个小时还是几分钟；看看这些经典故事是如何运作的，就能提供宝贵的指导。毕竟，它们都有相同的元素。
2.钩子
任何长度的故事都是这样的，没有一个钩子，你就没有一部强有力的短片。在一个狭小的空间里构建一个世界、个性和叙事是一项巨大的任务，然而这种练习是特别值得的：钩子必须以清晰、有启发性的方式支持所有这些信息。
最令人难忘的短篇小说都围绕着一个简单的反转。乔伊斯·卡罗尔·欧茨的《你从哪里来，又要去哪里？》通过添加一个独特的元素——邪恶的朋友阿诺德，把一个普通夏日变成了噩梦。欧·亨利的《麦琪的礼物》设定了一个熟悉的场景——一对贫穷的恋人必须得到彼此的圣诞礼物——但却出人意料地颠覆了这个故事。雷蒙德·卡佛的《邻居》，只是给了主人公一个迷人而平凡的对象（邻居家的公寓），在短短几页的篇幅里就拆解了角色。
《堤》
让我们想想一些世界上最具标志性的短片吧。《堤》（克里斯·马克编剧、执导）围绕着一个强大的转折展开，这一转折相当漂亮地转化为特瑞·吉列姆的故事片《十二猴子》（改编的灵感源泉）。《月球旅行记》，就像是我们听到它的名字那样，是一次对冒险与奇幻的承诺。皮克斯的动画短片大多出自一句话的笑话：一个老人在和自己下棋（《棋逢敌手》）；一只太大的鸟试图在电线上和一群小家伙保持平衡（《鸟！鸟！鸟！》）……无论是愚蠢的还是深刻的，前提总是直接的，而且通常是原型的。正是钩子和个性，将它们彼此区分开来。
《棋逢敌手》
3.角色
就像一个伟大的“钩子”，一个伟大的角色也围绕着一个简单的前提。《年轻的古德曼·布朗》中名义上的清教徒虔诚而固执，这使他成为故事中偏执的完美滋生地。夏洛特·帕金斯·吉尔曼的《黄色墙纸》也是如此——故事开始时，她的叙述者已经精神失常，这增加了一个心理层面，反过来又证明了超现实主义的合理性。詹姆斯·鲍德温的《桑尼的布鲁斯曲》的主题是一个熟悉的可怜的人物，吸毒成瘾的艺术家，但是他自我意识的雄辩使他成为一个深刻的人物。
当然，散文允许深入的心理探索，而电影则完全基于视觉和声音。也就是说，视觉线索（无论是美学的还是行为的）——都可以像一条强有力的思维线一样让人产生共鸣。研究这些故事，以及它们如何用动作或言语来塑造人物。这些动作可以为你的剧本描述提供生命和维度，同时又仍然在电影限制范围内。
4.长度
这就是遵循文学模式会变得棘手的地方。一些世界上最重要的短篇小说——《变形记》、《比利·巴德》、《雅各布的房间》——如果按字面意思改编，将会拍成故事片。但大部分短篇故事往往不会超过10页。当你写一部短片时，描绘这些故事的梗概会更有成效——你的短片越长，就越难找到观众。
为什么限制如此严格?世界上最受欢迎的许多短片都在30分钟或更长时间内放映。这在电影节上是行不通的。在电影节上，短片节目通常在90分钟内播出，为了让人满意，短片需要采用多种风格。你的电影越短，你得到安排的机会就越大，这也意味着影响力会更大。在一个媒体超载的时代，最短和最简洁有的内容最容易得到突破。
学习修整技术时，看广告和预告片并不是一个坏习惯。虽然这些产品很少传达真实的故事，但它们通常在60秒内，通过视觉和声音表达情绪、前提、功能和起因。如果他们能在这段时间内销售一个产品，你能说出什么样的故事？还有很多短篇小说——《彩票》、《泄密的心》、《阿拉比》——篇幅不到10-15页，但仍然会产生强烈的情感影响。请点击领取—》影视前中后期资源大全（导演 编剧 剧本 拍摄 灯光 剪辑 特效等）
确定他们如何做到这一点并不容易——他们的奥秘和奇迹，这就是我们热爱故事的一部分原因。但是，读得越多，人们就越能理解并应用到自己的作品中。
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7：100多部纯英文电影剧本（附英文对白）
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9：107部电视剧剧本（精选电视剧剧本，每一个都是经典）
10：200多部中外经典话剧剧本（市面流传的话剧剧本大合集，全在这了
11：182部高中生中小品剧剧本 (话剧、舞台剧、小品、相声等最适合高中年龄阶段的学生剧本)
12：精选520部优秀儿童剧剧本（剧本剧、舞台剧、儿童剧等最适合小学和学前儿童年龄阶段的剧本）
13：500多部各国经典电影剧本（专业挑选，个个精品，外国电影剧本大合集）
14：中戏必读60部剧本 (中戏学院指名剧本全集
